——读肖立勇《情迷巴山》

向求纬

　　谁没有乡情？谁不多多少少眷念那渐行渐远，慢慢逝去的乡情？谁不企盼那重新拾起，终究难以割舍的乡情？

　　我于18岁到38岁的人生黄金时段，在大巴山区生活了20年。那浓浓的、浓浓的第二故乡的乡情，至今难舍，终生难离。一闭眼，一凝神，一张口，一提笔，一举手，一投足……满是那山，那岭，那水，那林，那花，那鸟，那屋，那人……人哪，不想忘的忘不掉，想忘的有时候更忘不掉，一旦提起，一旦忆起，一旦触碰到，那滋味……嗨！

　　这不，这会儿读着城口青年作家肖立勇的《情迷巴山》，随着那不动声色、自然质朴的描述，大巴山区的景，物，人，情，就又浮现在眼前，有时候甚至有点令人情不自禁了。我这儿说的是“不动声色”，还真是这样的。作为生长在那片边远的、古老的、红色的土地上的一个年轻文学作者，我们感觉得到他对那片土地爱得深沉，觉得他对那片土地既熟悉而又有些陌生。说他熟悉，是因为他从生到长二三十年，大巴山区的一切（包括人的生存环境）他都身有所感，了然于心。所以他觉得如今将他司空见惯的事物描述出来，他是胸有成竹的。所以我们看到他描述起来不是如别的一些文学青年那样张牙舞爪，热血沸腾，啊呀哎呀地多少有些夸张地过度地抒情。你看他描写老了的老屋——

　　老屋老了，像一个老人，风烛残年，衣衫褴褛，风雨飘零。

　　老屋老了，像一个老人，牙齿脱落，老眼昏花，斜拄拐杖……

　　大树老了，长高和长粗都放慢速度，思绪和思念都放慢速度……

　　猪腰子核桃树老了。二十年了，没长粗也没长高，几枝枯萎的枝桠，诉说着翘首企盼，抱怨我的不呼自来，又不辞而别……

　　青杠树老了。二十年前你疯狂向上向下生长，待参天之后，也放慢速度，北望任河，看我何时归来……

　　桦树老了。二十年了，我们都在等待，我在等你长高，你在等我长粗，可是，我太瘦了，我们一点都没变……（《老家老了》）

　　文集中这种表达方式的例子还很多。似这样将满腔真情满怀激情蓄积着浓缩着，而以一种看似平静平稳的语势表达出来，还真得要一点情感和语言的把控能力才行哩。这需要较长时间的琢磨和训练，不能一蹴而就的。这种语言的表达方式和中学生作文的表达方式不同，前者是厚积而薄发，欲扬而先抑，这是需要思想修养和写作基础的积累的；后者则是在作文中将老师交给的方法和词语方便地传达出来，符合语法规则，通顺就行。于是我们看到作者就这样将他的所历所见所闻所感沉稳地表达出来，使熟悉情况的读者读来备感亲切，有所触动，使不熟悉情况的读者感到新奇，引起阅读甚至想要去亲身体验的兴趣。

　　我同时又说作者对这片土地有些陌生，是因为他虽是生于斯长于斯，却因了年龄、阅历、修养、环境、笔力等的局限，他对他将要描述的人或事物还有些心中无数，或者说有时候还有些力不从心。最好画的形象是鬼，因为谁也没见到过。最难把握最难描绘的形象是人，因为谁都愿意看到真实的人，多侧面的人，活生生的人，有血有肉的人，像“人”一样的人。譬如他写心祭，写红高梁、穆斯林葬礼的读后感，甚至写亲情的一些篇什，都有些流于一般化，失之肤浅。

　　这里我想说到一个“浅”字。浅其实是个好东西，不遮不拦，不藏不掖，一览无余，赏心悦目。就文章而言，如果写得清浅，写得实在，就会和读者产生一种接近感，引起阅读感，兴奋感——在这种快节奏的年代，没有多少人会沉下心来看你玩深沉，和你捉迷藏的。这本《情迷巴山》中的许多篇什，便写得来清浅，自然，随和，朴实，它们就是这样将巴山的景物展现给你，将巴山的人物展现给你，文风亦如所描写的对象一样，无雕饰，无粉黛，无遮拦，无做作，是那样的清新可触，真实可信。当然还是说到这个“浅”字，如果有的题材（如《核桃情缘》、《土豆情缘》、《打猪英雄》、《烽火抗匪寨》等）能就势深掘开去，丰富下去，发展开来，定会增加作品的深度和厚度，写成更有分量的作品。

　　总之这本《情迷巴山》虽说还没有使人达到“迷”的程度，但已经使人感受到了作者的“情”，巴山的“情”；已经使人看到了作者的苦心，作者的追求，作者的成果。我想，作为在漫长创作路上所迈出的第一步，重要的一步，这，已经够了。